Isso é particularmente relevante porque os designers de produto são muito bons em articular para que serve seu projeto, qual função. As narrativas são uma maneira natural de comunicar ideias e estimular a imaginação além de propósitos funcionais, além de criar experiências envolventes e memoráveis. Read moreĦ3 62 surpreendido ao encontrar algo diferente é uma história de surpresa ou imprevisibilidade. Thus, on one hand, Arlt appoints to the massively consumed crime fiction, like that written by Edgar Wallace, but, on the other hand, he also discusses the generic models of crime fiction, and also, writes crime fictions in a similar way to what Jorge Luis Borges and Adolfo Bioy Casares do, individually and in collaboration, by the time, such as those published in Revista Multicolor de los Sábados, edited by Borges. This paper shows how these tales are interrelated to the different ways of representation commonly used for crime stories in Argentine at the time. Such approach to the detective narratives is completely new in his production, and sets an innovative way of writing. Many of them come closer to the detective narratives from, both, narrative and generic viewpoints.
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These stories describe a series of passages in his fictional prose regarding crime. At the end of the thirties, Roberto Arlt publishes some crime fictions in magazines such as El Hogar and Mundo Argentino. Así, además de cierta adscripción de Arlt a las vertientes de circulación masiva cuyo paradigma era Edgar Wallace, puede leerse en sus cuentos policiales un cuestionamiento de los moldes de la narración detectivesca y cierta confluencia con las realizaciones ficcionales y elecciones genéricas en torno a la narrativa y, particularmente, al policial, que lo acercan a las propuestas de Borges, Bioy Casares, sus textos en colaboración y algunos relatos publicados en la Revista Multicolor de los Sábados, dirigida también por Borges. El artículo muestra cómo estos textos se vinculan con diferentes modos de representación del crimen en la Argentina de la época. Muchos de los cuentos, cercanos a la novela problema desde el punto de vista de los caracteres de la narración y de los rasgos genéricos, e inéditos, por ello, en su producción anterior, ponen en. 304-313.Ī fines de la década dei treinta, Roberto Arlt publica en las revistas El Hogar y Mundo Argentino relatos policiales que describen una serie de pasajes en su prosa fictional en torno a la delincuencia.
Spaces for Mediterranean writing in translation', in: Journal of Australian studies, 38, 3 (2014), pp. Maher, 'Sardinia comes to Australia: Finding To representation of linguistic and cultural otherness, see B.
Process of translating these texts in the Australian context, more receptive than the US and UK in relation The title From the Land of the Moon (London-New York, Europa Editions, 2010). Mal di pietre was retranslated in the U.S. Via Manno (2009), The Countesses of Castello (2010), and Daddy's Wings (2011), all in Melbourne, Scribe,Īpart from the first (London, Telegram). Maher respectively as While the Shark is Sleeping (2014) The House in Mal di pietre (2006), La contessa di ricotta (2009), and Ali di babbo (2008), published in Rome by Scrittori sardiĪllo specchio, Cagliari, Cuec, 2007, pp.
Agus, 'Scrivere è una tana, la Sardegna pure', in: G. La fase contemporanea della narrativa sarda risulta quindi caratterizzata dalla molteplicità e varietà delle storie, delle voci e dei punti di vista, come si dimostra con riferimento alle figure di Maria Giacobbe, Salvatore Mannuzzu, Giulio Angioni, Sergio Atzeni, Marcello Fois, Salvatore Niffoi, Milena Agus, Alessandro De Roma, Michela Murgia, Flavio Soriga e Paola Soriga. Sono poi tracciate le varianti e invarianti nello sviluppo di tali elementi, e vengono sottolineate in particolare le ragioni di poetica e ideologia che sorreggono le scelte linguistiche, l’espansione della tradizionale geografia letteraria oltre il centro dell’isola, con l’inclusione delle coste e delle aree urbane, la coesistenza di diversi modelli autorappresentativi, e da ultimo l’apertura a scenari (post-)moderni e globalizzati. Nella prima parte sono delineate le caratteristiche principali della narrativa sarda, quali l’urgenza documentaria e autorappresentativa, la scelta delle ambientazioni, l’immagine dell’isola proposta, e la tendenza al plurilinguismo. L’articolo presenta una panoramica e una prima valutazione della narrativa sarda in italiano – ossia testi scritti da autori sardi per nascita o per formazione e accomunati dalla presenza dell’isola tra i temi o simboli principali – tra la fine del ventesimo e l’inizio del ventunesimo secolo.
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